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杰弗里·巴瓦自传式作品全集
热带现代主义风格大师一生的心血之作
《杰弗里·巴瓦作品全集》
——
对最人性化现代建筑艺术文献的宝贵贡献
《Geoffrey Bawa：the complete works》
A valuable contribution to the literature of the modern building art at it’s most
作者简介
亚洲现代建筑奠基之人
热带现代主义风格先驱
杰弗里·巴瓦（Geoffrey Bawa）算得上一位大器晚成的建筑师，他于1919年出生在当时的英国直辖殖民地锡兰（1972年成为斯里兰卡的一部分），在他年仅四岁时，父亲去世，之后由母亲和两个未婚的姑母抚养长大。1938年，巴瓦前往剑桥学习英语。后来在伦敦学习法律，取得律师资格后，于1946年初回到锡兰，在一家科伦坡的律师事务所从事着同他祖父和父亲一样的法律工作。不过，没过多久他就厌倦了这份工作，于是外出游历，途经远东地区，穿越美国，最后到达意大利。
↑ 坐在玩具车里的童年巴瓦（右），1927年 （图左）
↑ 在剑桥学习时期的巴瓦（图右）
↑ 约1956年，巴瓦在意大利的留影 （图左）
↑ 巴瓦拍摄的斯里兰卡 Gadaladeniya 神庙（图右）
1948年，巴瓦回到家乡，在卢努甘卡买下了一处荒废的橡树园，从此开启了他的另一种人生。正是在这里，他对园林艺术和建筑学产生了兴趣，并于1951年开始跟着瑞德（H.H.Reid）当学徒，后进入伦敦建筑联盟学校，作为学校里年纪最大的学生开始系统的建筑理论学习。1957年，38岁的巴瓦才终于取得建筑师资格，并回到家乡从事建筑设计工作。
↑ 卢努甘卡半岛（图左）
↑ 1949年的卢努甘卡庄园（图右），巴瓦终其一生都在不断建造这座庄园
历经十余年，他从一位漂泊的游历者或者说一位失意的法律工作者，一点点转变为一位建造者和设计师，并在其后的数十年里深耕建筑行业，在设计中融合复杂的民族和信仰文化，对历史、气候和场地进行回应，将当地建筑传统与现代建筑的形式和感性完美地结合在一起，为斯里兰卡创建了一系列经典传奇的建筑，最终成为了当地乃至全世界都颇具影响的建筑大师。
回顾巴瓦的职业生涯，两个项目似乎是理解他作品本质的关键——卢努甘卡庄园和科伦坡的巴瓦自宅。这两个作品都历时很久才完成，并且都是产生新构思的实验基地，它们的演变生动地反映了巴瓦的职业生涯和其独特的人物个性。
↑ 科伦坡巴瓦自宅 33rd lane（1960-98）
多年来，花园逐渐变成了一个充满各种情绪的地方，是许多想象力的结果，为我提供了一个独处或与朋友共度时光的避风港。观察人们对这个地方的反应成为了另一种乐趣，从困惑不解到满意的沉默，从朋友的朋友的惊叹“这将是一个打造花园的好地方！”到卡车司机卸下砖头后在花园里走来走去，然后对我说：“但这确实是一个非常完美的地方！”
——杰弗里·巴瓦（Geoffrey Baw）
↑ 卢努甘卡庄园 lunuganga（1948-98）
他笔下庄园中一层一层的空间仿佛就是其内心世界的套叠。也许与童年的经历有关，在他的心里永远有一个只属于自己的秘密花园，这种独特的性格也赋予了他的设计与众不同的特点。他将一生都贯穿在了作品里，即使是在晚年中风饱受病痛折磨的日子里，也试图与他终生经营的花园保持交流。或许透过他笔下的这些作品，我们可以参悟他的一部分人生。
写作背景
从建筑师兼巴瓦密友的视角记录一位伟大设计师的生平及创作
《杰弗里·巴瓦作品全集》由巴瓦的好友大卫·罗布森（David Robson）整理撰写，并于 2002 年首次在英国和美国出版。大卫·罗布森曾在布莱顿大学担任建筑学教授多年，并在新加坡国立大学担任过三年的客座教授。20 世纪 70 年代初，他在科伦坡大学任教时第一次见到杰弗里·巴瓦。1979 年至 1983 年间，他担任斯里兰卡政府的住房和安置规划顾问，并参与了该政府广受赞誉的 “十万所房屋计划”，与巴瓦有了更深厚的联系。
大卫表示：“在本书的撰写过程中，许多人给予了我帮助。”他根据巴瓦的朋友、同事、客户、合伙人等人的回忆和在这些设计作品中的实地体验，从怀念、敬重的情感角度，以及客观、专业的建筑角度整理编写了这样一本作品全集，将巴瓦的设计理念传扬到亚洲以外更远的地方，也让更多人了解到了这位生活在遥远岛国上的伟大建筑师。
书籍内容
传奇建筑大师生平详述
热带现代主义风格实践、发展和在新时代的机遇
全书共分为三个篇章加附录部分，对巴瓦及其作品做了全面的记录和赏析。书籍前言部分介绍了巴瓦的早年生活经历和影响，而本书的核心则是他重要作品的丰富画册，其中也包括一些鲜为人知的公开项目，详尽地展示了设计师巴瓦在不同阶段的各类作品。
巴瓦的早期作品以私人住宅为主，比如 Ena de Silva House，也包括一些办公楼、工厂、学校等。即使还处于建筑从业的早期，巴瓦的“热带现代主义”（Tropical Modernism）风格就已经在这些作品中显现出来了。在设计中，他大量使用本土材料，强调所在环境的特点，将本土风格、对气候和场地的回应与现代建筑语言巧妙结合在一起。
↑ Ena de Silva（1960）
↑ house for dr bartholomeusz（1961-63）
↑ 本托塔海滨旅馆（即现在的沙滩酒店，1969）
从业中期，巴瓦也创作了诸多优秀的作品，包括斯里兰卡议会以及卢胡纳大学等大型项目。
北京建筑大学建筑学教授金秋野曾这样表示：身处潮流之中的巴瓦远远地看着现代建筑史上的一些人在所谓批判的历史里走向牛角尖，把建筑硬变成一门语言的文字游戏，而他坚守内心，在自己切身实在的环境里去操作他的建筑，用最朴实的材料，面对最真实的环境，延续最本质的建筑传统。这是一种淡然的境界，也是一种超越整体态度之外的分寸感。
我们国家有一个了不起的建筑传统，但这个传统已经消失了。它之所以迷失了，是因为人们盲目听从了外界的声音而忽视了自己良好的直觉。他们从来没有“融入”周围的环境……你必须“顺应”场地，毕竟，你不希望用建筑把自然推开。
——杰弗里·巴瓦（Geoffrey Baw）
↑ The madurai club（1971-74）
↑ the neptune hotel（1973-76）
↑ 斯里兰卡议会new parliament（1979-82）
↑ 卢胡纳大学 ruhunu university（1980-88）
巴瓦的大部分作品都是其晚年创作的。1989年，70 岁的巴瓦因种种原因关闭了事务所，在多数人都安享退休生活的年纪开始了他职业生涯中最重要的创作阶段，他回到了位于科伦坡巴卡特勒路（Bagatelle Road）33 街小巷的家中与一位年轻的建筑师一起工作。他像早期一样在项目实施过程中重新掌握了直接主导权，开始将一些新颖的设计想法落地。此时的巴瓦，名声早已远扬斯里兰卡之外，因此，其晚年的作品很多来自世界各地，涵盖了各种类型，当然最不缺的是无数的私人住宅设计请求。
↑ 1989 年，巴瓦在卢努甘卡监督砍伐树木
当人们像我一样乐于规划和建造一座建筑时，就会发现根本无法用分析的、教条的方式来描述其确切的步骤。我深信建筑是无法用语言来解释的，我一直喜欢看建筑，但很少阅读关于它们的解释……建筑无法被完整地解释，必须亲身去体验。
——杰弗里·巴瓦（Geoffrey Baw）
↑ 坎达拉马遗产酒店 Kandalama Hotel（1991-94）
↑ 灯塔旅馆 lighthouse hotel（1995-97）
↑ 碧水旅馆 Blue Water Hotel（1996-98）
建筑潮流总是不断更迭，但那些作品跨越了国界、历史和风格的建筑大师却有很多值得我们学习的地方。时在当下，这本由建筑学教授大卫·罗布森整理编写的《杰弗里·巴瓦作品全集》仍对我们所有人都有借鉴意义。
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